Pequeña Mujer

Pequeña Mujer
Dos volúmenes de impresión Roberts Hermanos, desde principios de 1870
Autor (s)	Louisa May Alcott
País	Estados Unidos
Idioma	Inglés
Género (s)	Mayoría de edad
Editor	Roberts Hermanos
Fecha de publicación	1868 (1er volumen) 1869 (segundo volumen)
Formato	Impresión
Seguido por	Pequeños Hombres

Mujercitas es una novela del escritor estadounidense Louisa May Alcott (1832-1888). El libro fue escrito y situado en la casa de la familia Alcott, Orchard House, en Concord, Massachusetts. Se publicó en dos volúmenes en 1868 y 1869. La novela sigue las vidas de cuatro hermanas - Meg, Jo, Beth y Amy marzo - y está basada en experiencias de la infancia del autor con sus tres hermanas. El primer volumen, Mujercitas, fue un éxito comercial y de crítica inmediata, lo que provocó la composición del segundo volumen del libro, titulado Good Wives, que también fue un éxito. Ambos libros fueron publicados por primera vez en un solo volumen titulado Little Women en 1880. Alcott Mujercitas siguió con dos secuelas, también ofrecen las hermanas March: Little Men (1871) y . Niños de Jo (1886) Mujercitas era una novela de ficción para las niñas que viraron de los escritos normales para los niños, especialmente las niñas, en el momento Mujercitas tiene tres temas principales:. "Domesticidad, trabajo y amor verdadero. Todos ellos son interdependientes y cada uno es necesario para el logro de la identidad individual de una heroína ".

Pequeños sí mujeres "se han leído como una novela o como una búsqueda, o ambos. Se ha leído como un drama familiar que valida la virtud sobre la riqueza. "Mujercitas se ha leído" como un medio de escapar que la vida de las mujeres que conocían sus limitaciones de género demasiado bien. "Alcott" combina muchas convenciones de la novela sentimental con ingredientes cruciales de la ficción de los niños románticos, creando una nueva forma de que Mujercitas es un modelo único. "Elbert argumentaron que dentro de Mujercitas se puede encontrar la primera visión de la" American Girl "y que sus múltiples aspectos se recogen en el que difieren de marzo hermanas.

Fondo

El padre de Louisa May Alcott Bronson Alcott acercó editor Thomas Niles acerca de un libro que quería publicar. Pronto una nueva posibilidad entró. Su conversación pronto se convirtió en Louisa. Niles, admirador de su libro Bocetos del hospital, sugirió que escribiera un libro sobre las chicas que tendrían una gran aceptación. Ella no estaba interesada en un primer momento y en su lugar pidió que sus cuentos recogidos. La apretó hacer libro de las niñas primero. En mayo 1868, escribió en su diario: ". Niles, socio de Roberts, me pidió que escribiera el libro de una chica me dijo que iba a tratar."

Más tarde recordó que ella no creía que pudiera escribir un libro de éxito para las niñas y no disfrutaba escribir uno. "Yo PLOD de distancia", escribió en su diario, "aunque no me gusta este tipo de cosas." Para junio se envió la primera docena de capítulos a Niles y ambos pensaron que estaban apagados. La sobrina de Niles Lillie Almy, sin embargo, informó que ella disfrutamos mucho de ellas. El manuscrito completo fue mostrado a varias chicas, que estuvieron de acuerdo que era "espléndida". Alcott escribió, "son los mejores críticos, por lo que definitivamente me deben estar satisfechos."

Alcott escribió Little Women "en un tiempo récord para el dinero." Desde Alcott nunca se casó y escribió que estaba "a menudo solos y con mala salud", algunas personas cuestionaron la forma en que ella fue capaz de escribir tan bien y reflexiva sobre la "vida en el hogar americano."

Cuando se utiliza el término "mujercitas" Alcott estaba dibujando en el significado de Dickens. Mujercitas representaban el período de tiempo en la vida de una mujer joven en la infancia y la niñez anciano se "solapan" joven mujer. Cada una de las heroínas de la hermana de marzo tuvieron una "experiencia" desgarradora que la alertó y el lector que "la inocencia infantil" era del pasado y "el problema de la mujer ineludible" era todo lo que quedaba.

Personajes

Margaret "Meg" Marcha Brooke

Dieciséis en la apertura del libro, Meg es la hermana mayor. Ella se refiere como una belleza, y es de buenos modales. Como la más antigua, Meg corre el hogar cuando su madre está ausente. Esto incluye tratar de mantener a sus hermanas de discutir, y que a veces acusarla de conferencias demasiado.

Meg se emplea como institutriz de los Reyes, una familia acomodada. Aunque la familia March es pobre, su fondo es lo que se llama 'gentil', y Meg asistió a algunos bailes de sociedad y de los partidos.

Meg se casa con John Brooke, tutor de Laurie. Tenían gemelos, Margaret "Margarita" y Juan "Demi" Brooke.

Una vez que Meg y John se casaron, Meg se convierte en "dependiente" de él y "aislado en su pequeña casa de campo con dos niños pequeños." Meg es la hija complaciente que no "alcanzar el ideal de feminidad Alcott" de la igualdad. Alcott mostró las virtudes de la domesticidad democrática en Mujercitas. Según Elbert, "domesticidad democrática requiere madurez, fuerza, y sobre todo una identidad segura que Meg le falta."

Josephine "Jo" Marcha Bhaer

La segunda mayor de cuatro hermanas, Josefina marzo el juvenil uno; El señor de marzo se ha referido a ella como su "hijo Jo" en el pasado, y su mejor amiga, Laurie, a veces llama a su "querido amigo". Cuando su padre se fue como voluntario en la Guerra Civil, Jo quería luchar junto a él. Ella es torpe, romo, pertinaz, y alegre. La marimacho encarnado en Jo March "habló con el cambio de las normas de infancia. Marimachos primero se convirtió en un tipo literario importante en la década de 1860. No sólo se toleraban, pero aún eran admirado hasta cierto punto, el punto en el que se espera que las niñas a convertirse en la mujer. "

Jo tiene un temperamento que a menudo la lleva en problemas a pesar de sus buenas intenciones, pero con la ayuda de su propio sentido del humor, su hermana Beth, y su madre trabaja en el control de la misma.

Jo le encanta la literatura, la lectura y la escritura. Compone obras para sus hermanas a realizar y escribe cuentos. Ella inicialmente rechaza la idea del matrimonio y el romance, sintiendo que sería romper su familia y separarla de las hermanas son su adoración. Mientras que una carrera literaria en la ciudad de Nueva York, conoció y comenzó a amar Friederich Bhaer, un profesor alemán, como un socio igual. "Ellos deciden compartir cargas de la vida del mismo modo que compartían la carga de los paquetes en su expedición de compras."

Jo es el más popular y recordado de todos los personajes de Mujercitas. Jo rechazó Laurie casarse profesor Bhaer que "es el héroe no de colegiala, pero Jo cree que es más adecuado para ella que Laurie. El primer punto crucial es que la elección es suya, sus idiosincrasias otra señal de su individualidad tan preciada "" Bhaer tiene todas las cualidades Bronson Alcott carecía:. Calidez, intimidad, y una capacidad de oferta para expresar atribuye su afecto lo femenino Alcott hombres admirados y esperados podrían adquirir en un mundo feminista racional. "Jo escribe la primera parte de Mujercitas durante la segunda parte de la novela. Según Elbert ", su narración señala una adolescencia completado con éxito."

Elizabeth "Bet" Marcha

Beth, trece años cuando comienza la historia, es descrito como tímido, suave y musical. Como sus hermanas crecen, comienzan a salir de casa, pero Bet tiene ningún deseo de salir de su casa o la familia. Ella es especialmente cerca de Jo: cuando Bet desarrolla fiebre escarlata después de visitar las Hummels, Jo hace la mayor parte de la enfermería y rara vez sale de su lado. A pesar de que se recupere, su salud se debilita de forma permanente.

A medida que crece, Beth comienza a darse cuenta de que su tiempo con sus seres queridos está llegando a su fin. Finalmente, la familia acepta que Beth no vivirá mucho tiempo más. Hacen una sala especial para ella, llena de todas las cosas que más le gusta: sus gatitos, piano, los libros de padre, bocetos de Amy, y sus queridos muñecos. Ella nunca es ocioso; ella incluso tejidos de punto y cose las cosas para los niños que pasan por debajo de su ventana en el camino hacia y desde la escuela. Pero con el tiempo, incluso eso se convierte en demasiado para ella, y ella deja su aguja de coser, diciendo que creció "tan pesado". Muerte de Beth tiene un fuerte impacto en sus hermanas, especialmente Jo, que decide vivir su vida con más consideración y cuidado por los demás.

La tragedia principal durante Mujercitas fue la muerte de la amada de Beth; su "auto-sacrificio es en última instancia, el mayor en la novela. Ella renuncia a su vida sabiendo que sólo ha tenido, significado interna privada ".

Amy Curtis marzo Laurence

La hermana menor, de doce años de edad cuando comienza la historia, Amy está interesado en el arte. Ella es descrita por el autor como un "nieve de soltera normal" con el pelo rizado de oro y ojos azules ", pálido y delgado" y "llevando siempre a sí misma" como un joven muy correcto. A menudo "acariciaba" porque ella es la más joven, ella puede comportarse de una manera vana y en mal estado, y hace berrinches cuando está infeliz.

Su relación con Jo a veces se cuela. Cuando Laurie y Jo van patinaje, Amy etiquetas a lo largo de ellos, pero se llega al lago demasiado tarde para escuchar la advertencia de Laurie sobre el adelgazamiento del hielo. Bajo la mirada horrorizada de Jo, Amy cae a través del hielo, y es rescatado por una pronta intervención de Laurie. Al darse cuenta de que podría haber perdido a su hermana, se disuelve la ira de Jo y los dos acercarse. Cuando Beth es enfermo de escarlatina, Amy se envía a quedarse con la tía de marzo como medida de seguridad. Tía March crece aficionado a ella, y hace que la sugerencia de que la tía Amy Carroll lleve con ella a Europa. Allí se encuentra con Laurie, y poco después de Beth muere, se casan. Más tarde, Amy da a luz a la hija Elizabeth (Bess), el nombre de su hermana fallecida. Su hija parece tener similitudes con Beth, mientras ella está muy enferma.

Caracteres adicionales

Margaret "Marmee" Marzo: la madre y el jefe de la familia de las niñas, mientras que su marido está ausente. Ella se dedica a obras de caridad y trata de guiar a la moral de sus hijas y dar forma a sus personajes, por lo general a través de experimentos. Una vez ella le confiesa a Jo que su temperamento es tan volátil como Jo, pero que ella ha aprendido a controlarlo.

Robert "Padre" de marzo: Anteriormente ricos, se da a entender que él ayudó a los amigos que no podían pagar una deuda, lo que resulta en la pobreza de la familia. Un erudito y un ministro, que sirve como capellán en el ejército de la Unión y es herido en diciembre 1862.

Hannah Salmonete: La criada de la familia de marzo y el cocinero, que su único sirviente. Ella es de ascendencia irlandesa y muy querido por la familia. Ella es tratado más como un miembro de la familia que un siervo.

Tía Josephine marzo: tía del señor de marzo, una viuda rica. Un poco temperamental y con tendencia a ser crítico, que desaprueba la pobreza de la familia, su trabajo caritativo, y su desprecio general por los aspectos más superficiales de los caminos de la sociedad. Su desaprobación vociferante de la inminente compromiso de Meg a la empobrecida señor Brooke se convierte en el proverbial "colmo" que realmente causa Meg a aceptar su propuesta.

El tío y la tía Carrol: Hermana y hermano-en-ley del señor marzo. Toman Amy a Europa con ellos.

Theodore "Laurie" Laurence: Un joven rico, más viejo que Jo pero más joven que Meg. Laurie vive al lado de la familia de marzo con su abuelo sobre protectora, Sr. Laurence. El padre de Laurie se había fugado con un pianista italiano y fue repudiado. Sus padres murieron jóvenes, y Laurie fue enviado a vivir con su abuelo. Laurie se prepara para entrar en Harvard y está siendo tutelados por el Sr. John Brooke. Se le describe como atractivo y encantador, con ojos negros, piel morena y pelo negro rizado. Alcott no hizo Laurie como multidimensional como los personajes femeninos. Laurie es principalmente un "buen chico modelo.,

James Laurence: Un vecino rico para las Marcas y abuelo de Laurie. Solo en su mansión, y, a menudo en desacuerdo con su nieto de alto espíritu, él encuentra consuelo en ser un benefactor de las Marcas. Él protege a las hermanas March mientras sus padres están fuera. Él era un amigo del padre de la señora de marzo, y admira sus obras de caridad. Él desarrolla una amistad especial, tierno con Beth, que le recuerda a su hija fallecida, y él da Bet su piano (fallecido) de la hija.

John Brooke: Durante su empleo con los Laurences como profesor particular a Laurie, que se enamora de Meg. Cuando Laurie va a la universidad, Brooke continúa su trabajo con el Sr. Laurence como asistente. Acompaña a la señora de marzo a Washington DC cuando su marido está enfermo con neumonía. Cuando la tía March escucha Meg rechazar la declaración de amor de John, ella amenaza con Meg desheredación porque sospecha que Brooke sólo está interesado en las perspectivas de futuro de Meg. Finalmente Meg confiesa sus sentimientos a Brooke, desafían la tía March (que termina aceptando el matrimonio), y que se dedican. Brooke sirve en el Ejército de la Unión durante un año y se invalida a casa después de haber sido herido. Brooke se casa con Meg unos años más tarde, cuando la guerra ha terminado y que ha cumplido veinte años.

Fred Vaughan: Un amigo de Harvard de Laurie de que, en Europa, corteja a Amy. La rivalidad con el Fred mucho más rico para el amor de Amy inspira el Laurie disipado a rehacerse y ser más digno de ella.

Los Hummels: Una familia pobre alemana formada por una madre viuda y sus seis hijos. Marmee y las chicas les ayudan trayendo comida, leña, mantas y otras comodidades. Tres de los niños mueren de escarlatina y Beth contrae mientras cuida de ellos.

Los Reyes: Una familia rica que emplea a Meg como institutriz.

Los Gardiner: Amigos ricos de Meg.

Sra Kirke: Un amigo de la señora March de que dirige una casa de huéspedes en Nueva York. Ella emplea a Jo como institutriz de sus dos niñas.

El profesor Friedrich "Fritz" Bhaer: Un pobre inmigrante alemán que fue un famoso profesor en Berlín, pero ahora vive en la pensión de la señora Kirke y trabaja como maestro de idiomas, viendo algunos de sus estudiantes en el salón de la señora Kirke. Él y Jo se hacen amigos y se critica la escritura de Jo. Él la anima a convertirse en un escritor serio en lugar de escribir historias "sensación" para los tabloides semanales. Los dos finalmente se casan, plantean dos sobrinos huérfanos de Fritz, Franz y Emil, y sus propios hijos, Rob y Teddy.

Señorita Norton: Un inquilino vida mundana en la pensión de la señora Kirke. De vez en cuando toma Jo bajo su ala y le entretiene.

Historia de la publicación

El primer volumen de Mujercitas fue publicado por Roberts Brothers en 1868. La primera tirada de 2.000 ejemplares se agotó rápidamente y más impresiones pronto fueron ordenados pero la empresa tuvo problemas para mantenerse al día con la demanda. Anunciaron: "El gran éxito literario de la temporada es, sin duda, Mujercitas de la señorita Alcott, las órdenes que siguen fluyendo sobre nosotros hasta tal punto como para que sea imposible responder con prontitud." Alcott entregó el manuscrito de la segunda parte el día de Año Nuevo de 1869, sólo tres meses después de la publicación de la primera parte.

Respuesta

GK Chesterton observó que en Mujercitas, Alcott "anticipó realismo por veinte o treinta años ", y que la propuesta de Fritz a Jo, y su aceptación," es una de las cosas realmente humanos en la literatura humana. "Gregory S. Jackson argumentó que el uso de Alcott de realismo pertenece a la tradición pedagógica de América protestante que incluye una serie de tradiciones literarias religiosas con las que Alcott estaba familiarizado. Las imágenes del siglo XIX se produce de guías devocionales para los niños ofrece un fondo interesante para el juego de "peregrino de juego" que, en parte, comprende la estructura de la trama del libro primero.

Cuando se publicó Mujercitas, que fue bien recibido. Durante el siglo 19, hubo una "escasez de modelos de feminidad no tradicional", que llevó a más mujeres a mirar hacia la "literatura de auto-autorización. Esto es especialmente cierto durante la adolescencia. "Mujercitas convirtió en" el texto paradigmático para las mujeres jóvenes de la época y en el que la cultura literaria de la familia es un lugar destacado. "Elementos adultos de ficción de las mujeres estaban en Mujercitas, como" un cambio de corazón necesario "para la protagonista femenina evolucionando en la historia. Sin embargo, incluso con gran éxito de crítica, hubo críticas. Algunos consideraron que Mujercitas fue el principio de "una disminución en el poder radical de la ficción de la mujer", en parte porque la ficción de las mujeres ahora se estaba idealizada con la historia a casa y hogar de los niños. Los historiadores de la literatura de las mujeres y los historiadores de ficción juvenil de acuerdo en que Mujercitas fue el ápice de esta "espiral descendente". Elbert argumentó que Mujercitas no "menospreciar la ficción de las mujeres" y que Alcott se mantuvo fiel a su "derecho de nacimiento romántica."

Audiencia popular Mujercitas 's era receptivo a las ideas de cambio social ya que se muestra "dentro de la construcción familiar de la domesticidad." A pesar de que Alcott se suponía que acaba de escribir una historia para las niñas, su protagonista principal, Jo marzo, se convirtió en un favorito de los muchas mujeres diferentes, incluyendo mujeres escritoras educados a través del siglo 20. La historia se convirtió en una chica nueva "nueva categoría de publicación con un enfoque doméstico paralelo a las historias de aventuras de los muchachos." Otras mujeres, como las mujeres inmigrantes judíos, también encontraron una estrecha relación con Mujercitas. Una de las razones Mujercitas era enormemente popular fue porque era capaz de atraer a diferentes clases de mujeres, junto con diferentes nacionalidades. A través de las hermanas March, las mujeres podían relacionar y soñar en el que no pueden tener antes. "Tanto la pasión Mujercitas ha engendrado en diversos lectores y su capacidad para sobrevivir a su época y trascender su punto de género a un texto de permeabilidad inusual."

Las niñas tenían una percepción social de que el matrimonio era su objetivo final. Esto fue evidente después de la publicación de la primera parte de Mujercitas cuando las niñas escribieron Alcott pidiéndole "que las mujercitas se casan." El final sin resolver añadió a la popularidad de Mujercitas. Sicherman dijo que el final insatisfactorio trabajó para "mantener viva la historia" casi con la esperanza de que si el lector lee suficientes veces la historia concluiría de manera diferente. "Alcott particularmente combatió la trama matrimonio convencional por escrito Mujercitas" Alcott no tenía Jo aceptar la mano de Laurie en el matrimonio; más bien, cuando por fin había Jo se casa, ella escogió un hombre poco convencional para el esposo de Jo. Alcott utiliza Friederich "subvertir ideales románticos adolescentes" porque él era mucho más antiguo y aparentemente inadecuada para Jo.

Basado en una encuesta en línea de 2007, el Asociación Nacional de Educación nombró el libro uno de sus "Top 100 Libros de maestros para los niños." Fue uno de los "Top 100 Libros de capítulo" de todos los tiempos en una encuesta de 2012 por School Library Journal.

Influencia

Mujercitas fue una de las novelas de las chicas más influyentes. Ruth MacDonald argumentó que "Louisa May Alcott se erige como uno de los grandes profesionales estadounidenses de la novela de las niñas y la historia de la familia." En la década de 1860, la separación de género de la ficción de los niños era una división más reciente en la literatura. Esta división marcó el comienzo de la polarización de los roles de género constructos sociales "como la estratificación de clases aumentó." Alegría Kasson escribió que "Alcott crónica de la mayoría de edad de las niñas, sus luchas con cuestiones tales como el egoísmo y la generosidad, la naturaleza de la integridad individual, y, sobre todo, la cuestión de su lugar en el mundo que les rodea. "Las niñas eran capaces de relacionarse con las hermanas March en Mujercitas además de seguir el ejemplo de sus heroínas, asimilando los aspectos de la historia en sus propias vidas.

Después de leer Mujercitas algunas mujeres sienten la necesidad de "adquirir nuevas y más públicos identidades" -que, por supuesto, hubo también depende de otros factores como los recursos financieros. Mientras Mujercitas mostraron vidas de clase media estadounidenses normales de las niñas, sino que también "legitimado" sus sueños de hacer algo diferente y les permitió analizar las posibilidades. Más mujeres jóvenes comenzaron a escribir las historias que tenían parcelas aventureros y "historias de socialización logro tradicionalmente individuo codificados de las mujeres por los hombres desafiado en lo doméstico.". "Mujercitas también influyó inmigrantes a los Estados Unidos que quería asimilar en la cultura de la clase media.

Las niñas y adolescentes vieron, en forma impresa en las páginas de Mujercitas, la normalización de las mujeres ambiciosas. Este actuado como una alternativa a los roles de género previamente normalizados. Mujercitas también reforzaron repetidamente la importancia de la "individualidad" y "vocación femenina". "Mujercitas tenían" continuidad de la validez de su tema "y" sus puntos de longevidad, así que continuidades sorprendentes en las normas de género desde la década de 1860, al menos a través de la década de 1960 ". Las personas interesadas en la reforma interna podía mirar a las páginas de Mujercitas ver cómo un" hogar democrática "operaría.

Mientras que "Alcott nunca cuestionó el valor de la vida doméstica" desafió las construcciones sociales que hicieron solteronas miembros oscuros y marginales de la sociedad únicamente porque no estaban casados. "Mujercitas indiscutiblemente agranda el mito de la feminidad estadounidense al insistir en que el hogar y la esfera de las mujeres valoran la individualidad y por lo tanto producen los adultos jóvenes que pueden hacer su camino en el mundo, mientras que la preservación de una distancia crítica de sus arreglos sociales." Al igual que con todos los jóvenes, las chicas de marzo tuvieron que crecer. Estas hermanas, y, en particular, Jo, estaban preocupados acerca de la edad adulta, porque tenían miedo de que si tenían que ajustarse a lo que la sociedad quería que fueran, perderían su individualidad especial en el proceso.

Alcott "hecho de los derechos de la mujer integral a sus historias, y sobre todo para Mujercitas." Ficción de Alcott se convirtió en su "contribución más importante feminista", incluso teniendo en cuenta todo el esfuerzo Alcott hizo para ayudar a facilitar los derechos de las mujeres. "Alcott pensó que" un hogar democrático podría convertirse en una sociedad feminista. "En Mujercitas, se imaginó que así tal evolución podría comenzar con Plumfield, una utopía feminista del siglo XIX."

"Mujercitas tiene una resonancia intemporal que refleja las garras de Alcott de su marco histórico en la década de 1860. Las ideas de la novela no interfieran sí mismos sobre el lector, porque el autor está totalmente en control de las implicaciones de su estructura imaginativa. La igualdad de sexos es la salvación del matrimonio y de la familia; relaciones democráticas hacen los finales felices. Este es el marco imaginativo unificador de Mujercitas ".