Canaletto
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| Canaletto | |
|---|---|
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| Nome de nascença | Giovanni Antonio Canal |
| Nascido | 17 de outubro de 1697 Veneza |
| Morreu | 19 de abril de 1768 (70 anos) Veneza |
| Nacionalidade | Italiano |
| Campo | Arte da paisagem, gravura a água forte |
| Treinamento | Luca Carlevaris |
| Patronos | Owen Swiny Joseph Smith |
| Influenciado por | Giovanni Paolo Pannini |
| Influenciado | Bernardo Bellotto |
Giovanni Antonio Canal (17 ou 18 de outubro de 1697 - 19 de abril 1768) mais conhecido como Canaletto (italiano: [Kanaletto]), era um italiano pintor de paisagens, ou vedute, de Veneza. Ele também foi um importante gravurista em gravura.
Início de carreira
Ele nasceu em Veneza como o filho do pintor Bernardo Canal, daí o seu mononym Canaletto ("pouco Canal"), e Artemisia Barbieri. Bernardo Bellotto era seu sobrinho e aluno. Canaletto fez sua aprendizagem com seu pai e seu irmão. Ele começou na ocupação de seu pai, que de um pintor cena teatral. Canaletto foi inspirado no vedutista Roman Giovanni Paolo Pannini, e começou a pintar a vida diária da cidade e seu povo.
Depois de voltar de Roma, em 1719, ele começou a pintar em seu estilo topográfico. Seu primeiro trabalho assinada e datada conhecido é Capriccio Architectural (1723, em Milão, em uma coleção privada). Estudar com os mais velhos Luca Carlevarijs, um pintor moderadamente talentoso de urbano arquitecturas da cidade, ele rapidamente se tornou igual de seu mestre.
Em 1725, o pintor Alessandro Marchesini, que também foi o comprador para o colecionador de arte Lucchese Stefano Conti havia perguntado sobre a compra de mais dois 'pontos de vista de Veneza', quando o agente informou-o, em vez de considerar o trabalho de "Antonio Canale ... é como Carlevaris, mas você pode ver o sol brilhando nela."
Pintura ao ar livre
Muito do trabalho artístico início de Canaletto foi pintado "da natureza", diferindo da prática habitual de completar, em seguida, pinturas no estúdio. Algumas de suas obras posteriores não reverter a este costume, como sugerido pela tendência para figuras distantes para ser pintado como manchas de cor - um efeito produzido usando um camera obscura, que desfoca objetos mais distante-away.
No entanto, suas pinturas são sempre notável por sua precisão: ele gravou a submersão sazonal de Veneza em água e gelo.
Trabalho precoce e tardia
Os primeiros trabalhos de Canaletto permanecem seu mais cobiçado e, de acordo com muitas autoridades, o seu melhor. Uma de suas primeiras peças é Quintal do pedreiro (1729, Londres, National Gallery), que retrata uma área de trabalho humilde da cidade.
Mais tarde Canaletto pintado cenas grandiosas dos canais de Veneza e do Palácio dos Doges. Suas paisagens de grande escala retratado pageantry e minguantes tradições da cidade, fazendo uso inovador de efeitos atmosféricos e forte cores locais. Por estas qualidades, suas obras podem ser dito ter antecipado Impressionismo .
Trabalho na Inglaterra
Muitos de seus quadros foram vendidos para os ingleses em sua Grand Tour, muitas vezes através da agência do comerciante Joseph Smith (que mais tarde foi nomeado cônsul britânico em Veneza em 1744).
Foi Smith, que atuou como um agente para Canaletto, pela primeira vez em solicitando pinturas de Veneza a partir do pintor no início dos anos 1720s e ajudá-lo a vender seus quadros a outros ingleses.
Na década de 1740 o mercado de Canaletto foi interrompido quando o Guerra da Sucessão austríaca levou a uma redução no número de visitantes britânicos para Veneza. Smith também providenciado para a publicação de uma série de gravuras de "capricci" (ou fantasias arquitetônicas) ( capriccio italiano para fantasia) em sua ideale vedute, mas os retornos não eram altas o suficiente, e em 1746 Canaletto se mudou para Londres, para estar mais perto de seu mercado.
Ele permaneceu na Inglaterra até 1755, produzindo vistas de Londres (incluindo o novo Ponte de Westminster) e de castelos e casas de seus patronos. Sua pintura de 1754 Walton Ponte Velha inclui uma imagem de si mesmo Canaletto.
Ele foi muitas vezes espera para pintar a Inglaterra na forma com a qual ele havia pintado sua cidade natal. Em geral, este período não foi satisfatória, devido, principalmente, ao declínio da qualidade de trabalho de Canaletto. A pintura de Canaletto começou a sofrer de repetitividade, perdendo sua fluidez, e tornando-se mecânico a ponto de que o crítico de arte Inglês George Vertue sugeriu que a pintura homem sob o nome 'Canaletto' era um impostor.
O artista foi compelido a dar demonstrações de pintura públicas, a fim de refutar essa afirmação; no entanto, sua reputação nunca se recuperou completamente em sua vida.
Após seu retorno a Veneza, Canaletto foi eleito para o Venetian Academy em 1763. Ele continuou a pintar até sua morte em 1768. Em seus últimos anos ele sempre trabalhou a partir de desenhos antigos, mas às vezes ele produziu novas composições surpreendentes. Ele estava disposto a fazer alternações sutis para topografia para o efeito artístico.
Mercado
Suas pupilas incluído seu sobrinho Bernardo Bellotto, Francesco Guardi, Michele Marieschi, Gabriele Bella, e Giuseppe Moretti. O pintor, Giuseppe Bernardino Bison era um seguidor de seu estilo.
Joseph Smith vendeu grande parte de sua coleção de George III , criando a maior parte da grande coleção de obras de Canaletto de propriedade da Coleção Real. Há muitos exemplos de seu trabalho em outras coleções britânicas, incluindo vários (19) no Wallace Collection e um conjunto de 24 na sala de jantar em Woburn Abbey. Um grande conjunto de obras Canaletto também foi parte da coleção do Earls de Carlisle, porém muitos foram perdidos no incêndio de 1940 Castle Howard e alguns foram vendidos durante o último século. Atualmente quatro pinturas de Canaletto ainda estão pendurados nas paredes do Castelo Howard.
Visualizações de Canaletto sempre preços elevados obtida, e tão cedo quanto o século 18 Catarina a Grande e outros monarcas europeus disputavam suas pinturas grandiosos. O preço recorde pago em leilão por uma Canaletto é R $ 18,6 milhões para Vista do Grande Canal de Palazzo Balbi ao Rialto, fixado em Sotheby de Londres, em Julho de 2005.
Trabalho
- Bacino di San Marco, Veneza (1725-1726), Farnborough Hall, Warwickshire
- Veneza: S. Geremia ea entrada ao Cannaregio (1727), Coleção Real, Castelo de Windsor , Inglaterra
- Retorno do Bucentoro ao Molo no dia da Ascensão (1732), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- O Grande Canal de Veneza a partir de Palazzo Flangini para Campo San Marcuola (cerca de 1738), O Museu J. Paul Getty, Los Angeles
- Veneza: O Campo SS. Giovanni e Paolo (1740), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Roma: Vista do Coliseu eo Arco de Constantino (1743), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal com S. Maria della Salute para o Riva degli Schiavoni (1730), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Roma: O Arco de Tito (1742), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal que olha norte do Rialto (1726-7), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Roma: O Arco de Septímio Severo (1742), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Londres: A Tamisa do Somerset House Terrace para Westminster (1750-1), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Roma: Ruínas do Fórum olhando para o Capitólio (1742), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Londres: A Tamisa do Somerset House Terrace para a cidade (1750-1), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Roma: O Panteão (1742), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Roma: O Arco de Constantino (1742), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Veneza: The Grand Canal do Palazzo Vendramin-Calergi em direcção a S. Geremia (1727-8), Coleção Real, Castelo de Windsor, Inglaterra
- Veneza: o Bacino di San Marco de San Giorgio Maggiore (1735-1744), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Bacino di San Marco do Canale della Giudecca (1735-1744), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal do Palazzo Flangini para San Marcuola (1740-1750), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Canale di Santa Chiara (1740-1750), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Riva degli Schiavoni (1740-1745), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal do Palazzo Foscari ao Carità (1740-1750), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal do Palazzo Dolfin-Manin da Ponte de Rialto (1740-1750), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Molo com Santa Maria della Salute (1740-1745), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal do Palazzo Foscari ao Carità (1734-1762), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal com Santa Maria della Salute para o Riva degli Schiavoni (1734-1762), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Londres: Casa de Northumberland (1753-1763), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Veneza: o Grande Canal de Campo San Vio para o Bacino (1734-1760), Wallace Collection, em Londres, Inglaterra
- Vista de Veneza, o Grande Canal de Palazzo Balbi em direção a Rialto (1720-1723), Ca 'Rezzonico, Veneza, Itália
- La Piazza San Marco, em Veneza (1723-1724), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid , Espanha
- O Grande Canal de San Vio, Veneza (1723-1724), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid, Espanha
- Vista de Veneza: Rio dei Mendicanti (1724-1726), Ca 'Rezzonico, Veneza, Itália
- Quintal do pedreiro (1725), National Gallery , Londres , Inglaterra
- Vista da Igreja de San Giovanni dei Battuti na Ilha de Murano (1725-1728), Museu Hermitage, St. Petersburg , Russia
- Vista das ilhas de San Michele, San Cristoforo e Murano da Fondamenta Nuove (1725-1728), Museu Hermitage, São Petersburgo, Rússia
- Vista do Grande Canal (final 1720), Birmingham Museum of Art, Birmingham , Estados Unidos
- A entrada para o Grande Canal, Veneza (1730), Museum of Fine Arts, Houston, Houston , Estados Statespenisssse
- Piazza San Marco, em Veneza (1730-1735), Museus de arte de Harvard, Cambridge, Estados Unidos
- O Molo Visto a partir da Bacino di San Marco (1730), Musée du Louvre, Paris , França
- O Molo, Veneza (c. 1735), Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, Estados Unidos
- Veneza: Uma regata no Grande Canal (1735), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Vista da Riva degli Schiavoni (1736), Museu de Sir John Soane, em Londres, Inglaterra
- De São Marcos e da Torre do Relógio, Veneza, (1737), National Gallery of Canada, Ottawa , Canadá
- Uma regata no Grande Canal (1740), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Veneza: Santa Maria della Salute (1740), Metropolitan Museum of Art, Nova Iorque , Estados Unidos
- Vista do Grande Canal de Campo San Vio (1740-1750), Ca 'Rezzonico, Veneza, Itália
- A Porta Portello, Pádua (1741-1742), National Gallery of Art, Washington DC , Estados Unidos
- A entrada para o Grande Canal do Molo, Veneza (1742-1744), National Gallery of Art, Washington DC, Estados Unidos
- A Praça de São Marcos, Veneza (1742-1744), National Gallery of Art, Washington DC, Estados Unidos
- O Bucintoro (1745-1750), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid, Espanha
- Ponte de Westminster, com Procissão do Lord Mayor no Tamisa (1747), Centro Yale para a arte britânica, New Haven, Estados Unidos
- A fachada sul do castelo de Warwick (1748), Thyssen-Bornemisza, Madrid, Espanha
- Castelo de Warwick (1748-1749), Centro Yale para a arte britânica, New Haven, Estados Unidos
- Uma vista do Molo e do Riva degli Schiavone em Veneza (1750), Yale University Art Gallery, New Haven, Estados Unidos
- Bacino di S. Marco: A partir da Piazzetta (1750), National Gallery of Victoria, Melbourne , Australia
- A Tamisa do terraço da casa de Somerset, Olhando para S. Paulo (1750), Centro Yale para a arte britânica, New Haven, Estados Unidos
- A Tamisa do terraço da casa de Somerset, Olhando para Westminster (1750), Centro Yale para a arte britânica, New Haven, Estados Unidos
- Eton College (1754), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Inglês Paisagem Capriccio com uma coluna (1754), National Gallery of Art, Washington DC, Estados Unidos
- Inglês Paisagem Capriccio com uma Palace (1754), National Gallery of Art, Washington DC, Estados Unidos
- Veneza: A bacia de San Marco no Dia da Ascensão (1740), National Gallery, Londres, Inglaterra
- S. Geremia ea entrada ao Cannaregio (1730), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Londres: Interior da Rotunda em Ranelagh (1754), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Catedral de São Paulo (1754), Centro Yale para a arte britânica, New Haven, Estados Unidos
- Old Walton Bridge (1755), Centro Yale para a arte britânica, New Haven, Estados Unidos
- Veneza: Palazzo Grimani (1756-1758), National Gallery, Londres, Inglaterra
- Porta Portello, Pádua (1760), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid, Espanha
- O Campo di Rialto e S. Giacomo di Rialto, Veneza (1760), National Gallery of Canada, Ottawa, Canadá
- Capriccio com Colonnade no Interior de um palácio (1765), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid, Espanha
- A Escola de San Marco (1765), Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid, Espanha
- Santi Giovanni e Paolo e do monumento ao Bartolommeo Calleoni (1735-1738)
- Interior do rei Henrique VII Chapel (1753), Museu de Londres, Londres, Inglaterra
- O Bacino di San Marco (1730), Museu Nacional, Cardiff, País de Gales
- O Bucintoro Voltando ao Molo (1730-1735), Museu Bowes, Barnard Castle, Inglaterra
- Uma regata no Grande Canal (1730-1735), Bowes Museum, Barnard Castle, Inglaterra
- Castelo de Warwick, a Frente Leste do Pátio Externo (1752), Birmingham Museum and Art Gallery, Birmingham, Inglaterra
- A torre em Marghera, Galleria Degli Uffizi, Florença, Itália
- Vista da Piazzetta San Marco Vista sul (cerca de 1735), Indianapolis Museum of Art, Indianapolis, Indiana, Estados Unidos
